李士達（1540年頃～1621年以降）は呉県（江蘇省）の人で、主に山水や人物を描いて活躍しました。濃淡・擦筆（さっぴつ）〔かすれた筆遣い〕、暈（ぼか）しなど多様な表現によって描かれた本作は、李士達の代表作として高く評価されています。

重要文化財 李士達「秋景山水図」
明時代・万暦46年（1618）

沈南蘋（沈銓（しんせん）・1682～1760～？）は雍正9年（享保16年・1731）に来日し、1年10カ月を長崎で過ごしました。写実性・吉祥性を兼ね備えたその画風は身分を問わず日本全国で大流行し、日本の花鳥画に新風を巻き起こしたのです。
本作は、黄蜀葵(とろろあおい)や朝顔の咲く中、猫がカミキリムシを狙い今にも飛びかかろうとする一瞬を描いたもの。猫（mao）は七十歳を意味する「耄（mao）」と音が通じることから、長寿の意味を持つ吉祥画題として好まれました。

沈南蘋「老圃秋容図」
清時代・雍正9年（1731）

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余崧（生没年不詳）は、元和（江蘇省蘇州）の人。来日の確証はないものの、日本に作品が伝存し、江戸後期の史料にもたびたび登場する画家です。清朝の宮廷画家であった可能性も指摘されています。
本作は、鮮やかな色彩で百種類近くの草花・花木を四季を巡るように描いた図巻。清朝の宮廷趣味を示し、余崧の基準作とされる貴重な作品です。

余崧「百花図巻」（部分）
清時代・乾隆60年（1795）

藍瑛（1585～1664？）は杭州を中心に活躍した画家で、過去の偉大な画家たちの筆法を模した作品を多く残しました。本作も、元時代の著名な画家、元末四大家の一人である王蒙（おうもう）の筆法に倣（なら）って描かれたものと、画中の款記からわかります。
本作には江戸時代後期を代表する画家・谷文晁（1763～1840）の模本が付属しています。藍瑛の画風が清時代に受け継がれてゆく一方で、日本においても多くの画家に受容され、様々に引用されていったことを物語る重要な作例の一つです。

重要文化財　藍瑛（らんえい）「秋景山水図」
明時代・崇禎（すうてい）11年（1638）

重要文化財　谷文晁「藍瑛筆 秋景山水図模本」
江戸時代・18～19世紀

張瑞図（1570～1641）は明末の書画家で晋江（福建省）の人。「奇想派（エキセントリック）」「変形主義」と評される代表的な画家の一人です。本作は、デフォルメされた山々が、うねるように画面上部へと伸び上る構図で描かれています。
近年の研究によって、円山応挙の『写生雑録帖』（個人蔵）に本作の模写があることが指摘されました。応挙の模写では、縮写した画よりも款記が大きく写されており、応挙が張瑞図を画家としてよりも書家として評価していたことがうかがわれます。
今回の展覧会では、張瑞図をはじめ、王鐸（おうたく）や米万鍾（べいばんしょう）といった明末清初の書跡も特別公開いたします。

重要文化財　張瑞図「松山図」
明時代・崇禎（すうてい）4年（1631）

張瑞図「草書五言律詩」
明時代（17世紀）